1 00:00:01,603 --> 00:00:06,233 Este programa est� compuesto casi en su totalidad de pel�culas in�ditas.� 2 00:02:18,803 --> 00:02:23,160 Episodio 1 MIS A�OS M�S FELICES 3 00:02:39,323 --> 00:02:43,282 Desde la �poca del cine mudo que los incineradores de Hollywood existen. 4 00:02:46,523 --> 00:02:50,482 Por esta raz�n, sabemos muy poco� del m�todo de trabajo de Chaplin.� 5 00:02:50,723 --> 00:02:53,874 Como todos los directores, destruy� pel�culas que no eran necesarias,� 6 00:02:54,123 --> 00:02:56,683 secuencias de cortes del d�a.� 7 00:02:58,203 --> 00:03:01,752 Y las pel�culas que escapaban de las llamas, se destru�an solas. 8 00:03:02,003 --> 00:03:05,598 Se deterioraban a causa de la descomposici�n qu�mica.� 9 00:03:05,963 --> 00:03:10,081 Films que pueden ser reveladores como los bocetos de un gran artista.� 10 00:03:12,203 --> 00:03:14,353 Y Chaplin fue un gran artista.� 11 00:03:14,603 --> 00:03:18,801 En el arte del cine� muchos lo consideran el m�s grande.� 12 00:03:19,203 --> 00:03:21,478 Otro gran clown, Grock, dijo de �l:� 13 00:03:21,723 --> 00:03:26,001 "Chaplin ha revelado a nuestra� generaci�n, el coraz�n de un payaso, 14 00:03:26,243 --> 00:03:30,202 y a�n m�s, el coraz�n� de la humanidad m�s d�bil". 15 00:03:38,323 --> 00:03:42,282 Pero Chaplin era muy reservado� acerca de su m�todo de trabajo.� 16 00:03:44,443 --> 00:03:47,401 S�lo una vez se dej� ver mientras filmaba, 17 00:03:47,643 --> 00:03:50,237 en una pel�cula de 1923.� 18 00:03:50,923 --> 00:03:53,881 Y s�lo acept�aparecer breves momentos como estos, 19 00:03:54,123 --> 00:03:56,353 que no revelan nada.� 20 00:04:02,523 --> 00:04:04,798 Fue el maestro del cine mudo.� 21 00:04:06,123 --> 00:04:10,082 Y hubo que esperar hasta el final para develar el misterio de los primeros d�as. 22 00:04:13,243 --> 00:04:16,201 Conservaba todas las pel�culas� realizadas bajo su control,� 23 00:04:16,443 --> 00:04:21,153 y sus cl�sicos que nos han brindado momentos preciosos.� 24 00:05:02,803 --> 00:05:05,363 Chaplin no era propietario�de los derechos de autor de esta pel�cula,� 25 00:05:05,603 --> 00:05:09,152 "El camino del miedo", hecha para la Mutual en 1916.� 26 00:05:13,363 --> 00:05:15,923 Chaplin ignor� estas primeras comedias. 27 00:05:16,323 --> 00:05:19,474 Muchas pasaron a otras manos,� copiadas y vueltas a copiar, 28 00:05:19,723 --> 00:05:22,078 hasta ya imposibles de ver.� 29 00:05:22,723 --> 00:05:25,874 As� es como lucen las copias originales.� 30 00:05:26,123 --> 00:05:29,081 La calidad fotogr�fica es clara y n�tida, 31 00:05:29,323 --> 00:05:32,679 y esto enfatiza el drama� de tal p�rdida.� 32 00:05:34,683 --> 00:05:38,517 Pero algunas escenas descartadas� sobrevivieron por milagro,� 33 00:05:39,163 --> 00:05:42,838 rollo a rollo,� del per�odo de la Mutual.� 34 00:05:43,643 --> 00:05:46,203 Ninguno de los protagonistas� est� vivo,� 35 00:05:46,443 --> 00:05:49,799 capaz de hablar de las pel�culas para contar sus historias,� 36 00:05:50,043 --> 00:05:53,001 una especie de arqueolog�a� del cine. 37 00:05:54,963 --> 00:05:58,922 Nueva York, 1916.� Chaplin recibe un cheque� 38 00:05:59,163 --> 00:06:01,723 del presidente de la Mutual Film Corporation. 39 00:06:01,963 --> 00:06:06,912 El salario de su primer a�o,�era de 670 mil d�lares, m�s un bono.� 40 00:06:07,803 --> 00:06:11,762 A cambio de convertirse en el hombre del espect�culo mejor pago de la historia, 41 00:06:12,003 --> 00:06:14,961 Chaplin deb�a producir� doce obras de �xito.� 42 00:06:15,963 --> 00:06:18,318 La primera es "Charlot jefe de tiendas", el tema,� 43 00:06:18,563 --> 00:06:22,317 la iron�a t�pica de Chaplin y la apropiaci�n indebida. 44 00:06:26,683 --> 00:06:29,834 Forma su empresa� con actores y t�cnicos.� 45 00:06:30,083 --> 00:06:32,472 Estos trabajar�n en todas las pel�culas de la Mutual.� 46 00:06:32,723 --> 00:06:35,874 El "pesado"� Eric Campbell, a la izquierda.� 47 00:06:36,803 --> 00:06:39,237 La hero�na, Edna Purviance.� 48 00:06:40,323 --> 00:06:43,156 El personaje de car�cter, Albert Austin. 49 00:06:44,163 --> 00:06:47,917 Y Henry Bergman,� que ayud� a Chaplin de varias formas. 50 00:06:48,883 --> 00:06:53,354 Rollie Totheroh detr�s de la c�mara,� que trabaj� con Chaplin durante un a�o.� 51 00:06:53,603 --> 00:06:56,561 Chaplin depend�a de los ojos� del c�mara Totheroh, 52 00:06:56,803 --> 00:06:59,237 como un segundo director.� 53 00:07:02,403 --> 00:07:05,361 La Mutual construy� los estudios para Chaplin en Los Angeles. 54 00:07:05,603 --> 00:07:07,559 Los llamaron "Lone Star Studio". 55 00:07:09,043 --> 00:07:12,797 Al igual que otros estudios de la �poca,� estaban expuestos a los agentes atmosf�ricos. 56 00:07:13,043 --> 00:07:16,922 Un pa�o de tela difuminaba la luz� del sol, pero no deten�a el viento.� 57 00:07:22,163 --> 00:07:25,121 Esta primera obra se inspir� en los grandes almacenes� 58 00:07:25,323 --> 00:07:27,154 que Chaplin hab�a visto en Nueva York.� 59 00:07:27,403 --> 00:07:29,963 Reconstruy� uno en los estudios,� 60 00:07:30,203 --> 00:07:34,162 pero hab�a algo� que har�a esta pel�cula especial.� 61 00:07:35,403 --> 00:07:39,237 En Nueva York hab�a visto a un hombre� caer de la escalera mec�nica.� 62 00:07:39,683 --> 00:07:42,436 Sin saber�bien c�mo se utilizar�a,� 63 00:07:42,683 --> 00:07:46,039 orden� a sus dise�adores� instalar una escalera mec�nica en el set.� 64 00:07:46,363 --> 00:07:48,638 Construimos aquel set sin mucha idea, 65 00:07:48,883 --> 00:07:52,671 dijo Chaplin, pero una vez hecho,� las situaciones c�micas surgieron. 66 00:07:54,003 --> 00:07:56,756 Y podemos verlo en una de sus jornadas, 67 00:07:57,003 --> 00:08:00,154 jornadas que nadie ha visto nunca� durante casi 70 a�os.� 68 00:08:02,003 --> 00:08:05,154 La pizarra indica un nuevo n�mero� para cada toma. 69 00:08:05,923 --> 00:08:10,678 Aqu� est� la llave para abrir� el secreto del m�todo de Chaplin.� 70 00:08:12,203 --> 00:08:16,355 Estas jornadas muestran breves pero preciosos momentos de Chaplin como director.� 71 00:08:17,203 --> 00:08:20,320 Chaplin improvisando en la escalera mec�nica.� 72 00:08:25,483 --> 00:08:28,043 El camar�grafo en el trabajo.� 73 00:08:30,683 --> 00:08:33,641 Chaplin que se relaja� durante el rodaje.� 74 00:08:36,403 --> 00:08:41,158 La primera conclusi�n es que Chaplin� tambi�n filmaba los ensayos. 75 00:08:42,203 --> 00:08:46,560 Como esta escena no definitiva rodada en el nuevo set. 76 00:08:54,203 --> 00:08:57,081 Luego de verla, la repite acelerando el ritmo.� 77 00:09:07,763 --> 00:09:10,721 En la pel�cula, los objetos desaparecen r�pidamente.� 78 00:09:12,123 --> 00:09:14,079 Aqu� el manager se escapa. 79 00:09:14,323 --> 00:09:16,996 �l y el jefe de tienda son culpados de malversaci�n de fondos.� 80 00:09:17,803 --> 00:09:21,955 En el caos que sigue, la escalera mec�nica� se hace protagonista de la pel�cula.� 81 00:09:22,443 --> 00:09:24,399 Como dijo el gran Mack Sennett:� 82 00:09:24,643 --> 00:09:28,397 "�Por qu� demonios no pensamos en una escalera mec�nica?" 83 00:09:48,443 --> 00:09:52,800 La escenograf�a y el set eran fundamentales en las comedias de la Mutual. 84 00:10:03,243 --> 00:10:05,393 Chaplin viv�a en el Athletic Club de Los Angeles, 85 00:10:05,643 --> 00:10:09,602 cuando tuvo la idea de una comedia situada en un balneario.� 86 00:10:12,803 --> 00:10:15,761 "La cura milagrosa" fue una de sus pel�culas m�s exitosas,� 87 00:10:16,923 --> 00:10:19,278 pero present� muchas dificultades.� 88 00:10:22,083 --> 00:10:25,712 Sigui� con su m�todo habitual,� de trabajar sin gui�n.� 89 00:10:26,883 --> 00:10:30,432 Decidi� que las termas ser�an un lugar pr�spero.� 90 00:10:32,883 --> 00:10:37,240 El punto central estaba en una fuente de agua pura.� 91 00:10:38,723 --> 00:10:41,840 El hombre que descubre la fuente,� protagonizado por Loyal Underwood, 92 00:10:42,083 --> 00:10:43,835 ser�a "un hombre debilitado."� 93 00:10:44,683 --> 00:10:47,038 Como sus empleados.� 94 00:10:50,963 --> 00:10:54,922 En medio de este sufrimiento silencioso,� �qu� puede hacer Charlie?� 95 00:10:55,883 --> 00:10:58,636 Su primera aparici�n,� con Eric Campbell,� 96 00:10:58,883 --> 00:11:01,443 da un amplio espacio para las bromas.� 97 00:11:04,323 --> 00:11:07,679 Pero casi de repente� la acci�n se detiene. 98 00:11:10,203 --> 00:11:13,161 En la siguiente toma,� entra inmediatamente con otro gag. 99 00:11:19,323 --> 00:11:21,553 Y la acci�n se acelera. 100 00:11:23,043 --> 00:11:27,594 Chaplin filma dos rollos de total anarqu�a en su primera escena.� 101 00:11:30,443 --> 00:11:33,594 Se parece m�s al estilo� de Mack Sennett que al suyo. 102 00:11:35,683 --> 00:11:40,632 Revee la escena, inmediatamente capta� defectos y sabe que puede hacerlo mejor.� 103 00:11:44,323 --> 00:11:47,872 Situ�ndola en el vest�bulo,� puede dar sentido al gag. 104 00:11:48,123 --> 00:11:51,479 Tambi�n puede cambiarse de ropa� y presentarse mejor. 105 00:11:52,523 --> 00:11:54,878 Y con Eric Campbell como v�ctima,� 106 00:11:55,123 --> 00:11:58,479 hay varias razones para el� comportamiento insensible de Charlie� 107 00:11:59,163 --> 00:12:01,119 y sus consecuencias.� 108 00:12:12,723 --> 00:12:16,682 Ahora Chaplin sustituye a la silla de ruedas con Albert Austin.� 109 00:12:17,443 --> 00:12:20,401 Se levant� la falda un poco en las escaleras.� 110 00:12:22,883 --> 00:12:25,841 Para el resto de la escena� es exactamente lo mismo.� 111 00:12:26,483 --> 00:12:28,951 Chaplin tiene un bloqueo creativo.� 112 00:12:29,203 --> 00:12:32,957 Repite la escena una docena de veces� sin ser capaz de mejorarla.� 113 00:12:33,443 --> 00:12:36,719 Pero el trabajo con la silla de ruedas� es un golpe de ingenio.� 114 00:13:32,203 --> 00:13:35,354 Charlie es parte de la autoridad que busca restaurar el orden. 115 00:13:35,603 --> 00:13:37,958 En contradicci�n� con su car�cter.� 116 00:13:38,723 --> 00:13:41,681 Chaplin se las arregla para concluir el gag. 117 00:13:41,923 --> 00:13:45,472 Entiende que el personaje del mensajero no tiene futuro.� 118 00:13:47,803 --> 00:13:51,762 Despu�s de 77 tomas,� el spa se reconstruye.� 119 00:13:53,603 --> 00:13:56,754 La fuente se ha convertido en� un pozo medicinal. 120 00:14:01,283 --> 00:14:04,036 Y ahora hay un hu�sped borracho.� 121 00:14:05,883 --> 00:14:08,841 Mostrando la parte a John Rand� Chaplin debe haber recordado� 122 00:14:09,083 --> 00:14:11,643 su carrera en el music-hall,� 123 00:14:11,883 --> 00:14:14,636 cuando �l era un especialista� del papel del borracho.� 124 00:14:15,043 --> 00:14:17,318 Toma una decisi�n dr�stica.� 125 00:14:17,563 --> 00:14:20,316 Decide cancelar todo y empezar de nuevo,� 126 00:14:21,083 --> 00:14:23,836 simplemente invirtiendo los roles.� 127 00:14:28,003 --> 00:14:30,756 Ha encontrado el personaje de su gusto. 128 00:14:32,843 --> 00:14:36,597 La silla de ruedas es el �nico rastro de las escenas anteriores.� 129 00:14:36,843 --> 00:14:40,802 Sin embargo, es sustituida por otro� objeto m�vil, la puerta giratoria.� 130 00:14:46,603 --> 00:14:50,152 Chaplin ten�a grandes dificultades con los objetos inanimados.� 131 00:14:53,723 --> 00:14:57,875 Despu�s de varias vueltas, su bast�n se queda atascado en la puerta.� 132 00:15:00,243 --> 00:15:03,201 Pero en la pel�cula� Chaplin decide utilizar el incidente.� 133 00:15:10,403 --> 00:15:14,840 La puerta giratoria establece uno de los momentos m�s divertidos de la pel�cula.� 134 00:15:20,963 --> 00:15:23,921 Este no es Eric Campbell,� sino un doble. 135 00:15:24,163 --> 00:15:28,236 Chaplin le ha dicho que se quede lo que pueda, moviendo las piernas. 136 00:15:28,483 --> 00:15:31,441 La se�al para su rescate era juntar las piernas. 137 00:15:33,683 --> 00:15:37,232 Entre los que se apresuran a sacarlo est� Eric Campbell. 138 00:15:44,603 --> 00:15:48,642 El gimnasio es el coraz�n de un balneario y el coraz�n de esta pel�cula. 139 00:15:49,163 --> 00:15:52,712 Charlie hab�a hecho muchos intentos hasta encontrar los chistes adecuados. 140 00:16:20,443 --> 00:16:23,003 Esta escena fue cortada� de la versi�n final. 141 00:16:23,243 --> 00:16:26,315 Quiz� le faltaba la l�gica que Chaplin siempre andaba buscando. 142 00:16:30,763 --> 00:16:34,915 Utiliza al contorsionista en una escena memorable, la del masaje. 143 00:16:52,803 --> 00:16:54,794 Estamos en la toma 622. 144 00:16:56,043 --> 00:16:59,001 Chaplin se resiste a descartar el gag del vigilante 145 00:16:59,243 --> 00:17:02,201 y trata de insertarlo en la nueva versi�n.� 146 00:17:12,763 --> 00:17:16,642 Pero sin el uniforme,� el gag no tiene sentido� 147 00:17:16,883 --> 00:17:18,555 y Chaplin lo desecha. 148 00:17:20,403 --> 00:17:23,952 Este momento rom�ntico con Chaplin jurando amor eterno 149 00:17:24,203 --> 00:17:27,752 demuestra los peligros de dirigir y actuar al mismo tiempo. 150 00:17:28,003 --> 00:17:30,563 Si Chaplin hubiera mirado� por la c�mara,� 151 00:17:30,803 --> 00:17:33,954 se habr�a dado cuenta que los toldos eran movidos por el viento 152 00:17:34,203 --> 00:17:37,752 y dejaban pasar el sol que iluminaba el decorado. 153 00:17:47,643 --> 00:17:50,999 En las copias supervivientes del film hay un fundido en este punto. 154 00:17:51,803 --> 00:17:54,761 �Fue este� el final original?� 155 00:18:09,763 --> 00:18:13,722 �Chaplin est� jugando s�lo para agradar a Edna Purviance? 156 00:18:16,723 --> 00:18:20,875 Edna Purviance fue la hero�na de Chaplin durante ocho a�os. 157 00:18:21,123 --> 00:18:24,672 No ten�a experiencia como actriz,� cosa que Chaplin prefer�a. 158 00:18:25,323 --> 00:18:28,872 Esta prueba muestra los rasgos que lo atrajeron desde el principio.� 159 00:18:30,963 --> 00:18:35,514 �l escribi�: "Ten�a una boca sensual� y dos ojos grandes y maravillosos.� 160 00:18:35,763 --> 00:18:37,913 �Era m�s que linda! "� 161 00:18:40,043 --> 00:18:43,399 Aqu� Chaplin la dirige� en una escena de "El Aventurero".� 162 00:18:44,603 --> 00:18:48,755 Quiere que rechace los avances� de Eric Campbell con frialdad.� 163 00:18:50,243 --> 00:18:53,713 Edna no era una actriz nata como demuestran estas pruebas. 164 00:18:53,963 --> 00:18:57,922 Chaplin tuvo que trabajar duro� para obtener de ella lo que quer�a.� 165 00:19:00,203 --> 00:19:03,161 Edna parece cansada de filmar toma tras toma. 166 00:19:03,403 --> 00:19:07,362 Pero esta expresi�n de tedio es lo que est� buscando Chaplin.� 167 00:19:12,203 --> 00:19:15,354 Y poco a poco le proporciona� la performance que le gusta. 168 00:19:16,003 --> 00:19:19,359 Pero �l a�n espera m�s y lo intenta de nuevo. 169 00:19:26,523 --> 00:19:30,880 A Edna se le ped�a que fuera fr�a y distante tan a menudo, que un critico escribi�: 170 00:19:31,123 --> 00:19:34,081 "Puede ser que Edna Purviance siempre haya estado triste". 171 00:19:34,403 --> 00:19:37,554 Estas pruebas habr�an sorprendido a ese critico. 172 00:19:43,243 --> 00:19:47,395 El humor de Edna le gustaba a Chaplin, pero le costaba metros de pel�cula. 173 00:19:47,643 --> 00:19:51,113 Ella no se echaba a re�r� s�lo en sus l�neas.� 174 00:19:54,203 --> 00:19:58,401 En esta escena de "El vagabundo"� interrumpe a una actriz que hace de su madre. 175 00:20:05,803 --> 00:20:09,352 En una prueba de "Charlot maquinista", Charlie la instruye� 176 00:20:09,603 --> 00:20:13,562 como si fuera un director� y no s�lo un ayudante. 177 00:20:14,763 --> 00:20:18,153 A menudo era as�,� cuando trabajaban juntos.� 178 00:21:07,603 --> 00:21:11,278 Chaplin intenta otra versi�n para el encuentro con Edna. 179 00:21:11,523 --> 00:21:15,072 Desesperada por encontrar trabajo, se ha disfrazado de hombre. 180 00:21:15,323 --> 00:21:19,475 El instrumento que toca, a Chaplin no le parece el m�s adecuado. 181 00:21:22,203 --> 00:21:24,558 Una guitarra es m�s masculina. 182 00:21:25,283 --> 00:21:28,673 Pero la ropa de hombre acent�a la femeneidad de Edna. 183 00:21:30,803 --> 00:21:33,556 Se entiende que durante tanto tiempo 184 00:21:33,803 --> 00:21:37,762 Chaplin y ella estuvieran muy cerca� incluso fuera de la pantalla.� 185 00:21:43,803 --> 00:21:47,352 "Charlot maquinista" era una parodia de lo que suced�a en el estudio de Mack Sennett, 186 00:21:47,603 --> 00:21:50,561 donde Chaplin hab�a empezado su carrera cinematogr�fica. 187 00:21:55,483 --> 00:21:58,441 En la pel�cula Charlie esquiva h�bilmente todos los pasteles, 188 00:22:00,003 --> 00:22:02,358 aunque no durante las pruebas. 189 00:22:08,803 --> 00:22:12,159 Las comedias de Sennett eran famosas por sus chicas guapas. 190 00:22:19,403 --> 00:22:22,952 Bailarinas, bellezas en traje de ba�o. 191 00:22:23,323 --> 00:22:27,680 Chaplin las parodia a todas en su baile con las mujeres de la limpieza. 192 00:23:43,563 --> 00:23:48,318 En el decorado contiguo, tiene problemas con su drama hist�rico.� 193 00:23:53,203 --> 00:23:56,559 El verdugo no tiene idea de c�mo manejar el hacha. 194 00:24:02,283 --> 00:24:04,638 El director se lo explica. 195 00:24:14,123 --> 00:24:16,478 La hoja cae a una pulgada� de sus talones.� 196 00:24:16,723 --> 00:24:20,682 Y no cabe duda de que est� afilada, ya que se clava en el suelo. 197 00:24:24,923 --> 00:24:28,279 Aunque es arriesgado repetirlo, Chaplin lo intenta varias veces. 198 00:24:39,243 --> 00:24:43,202 Observ�ndolo a c�mara lenta podemos ver lo cerca que cae de su pie. 199 00:24:45,203 --> 00:24:49,162 Chaplin gustaba del misterio y nunca revel� c�mo se rod� esta escena.� 200 00:24:49,803 --> 00:24:52,761 S�lo la propia pel�cula� nos puede dar una respuesta.� 201 00:24:58,603 --> 00:25:01,754 Si lo vemos en c�mara lenta,� es a�n m�s incre�ble.� 202 00:25:01,963 --> 00:25:03,999 Da patadas a un objeto a tierra� 203 00:25:04,203 --> 00:25:07,354 y el sombrero oscila antes de que lo lleve a la cabeza.� 204 00:25:12,563 --> 00:25:15,919 Chaplin quer�a que el hacha cayera amenazadoramente cerca 205 00:25:16,563 --> 00:25:18,519 pero sin peligro. 206 00:25:19,803 --> 00:25:22,954 Esta claqueta nos da una pista de com� lo hizo. 207 00:25:25,363 --> 00:25:28,912 As� observamos la habilidad con que Chaplin y sus t�cnicos sab�an 208 00:25:29,163 --> 00:25:32,519 utilizar trucos de c�mara cuando lo necesitaban. 209 00:25:32,803 --> 00:25:37,240 Se logro de una manera muy simple, desarrollando la acci�n hacia atr�s. 210 00:25:40,163 --> 00:25:43,121 El sombrero se cae de su cabeza, raz�n por la cual se tambalea. 211 00:25:43,363 --> 00:25:47,322 El objeto del suelo es un fallo. La pipa se le ha ca�do de la boca. 212 00:25:52,163 --> 00:25:56,759 Despu�s de todo este esfuerzo, la escena nunca lleg� a exhibirse. 213 00:25:59,523 --> 00:26:03,072 Uno de los misterios de Chaplin,� una pel�cula que nunca se termin�. 214 00:26:03,323 --> 00:26:05,598 El escenario, un caf� de artistas. 215 00:26:05,843 --> 00:26:08,403 Edna Purviance es la chica,� como siempre.� 216 00:26:08,723 --> 00:26:12,875 Parece hipnotizada por el personaje de Eric Campbell.� 217 00:26:19,483 --> 00:26:22,441 Albert Austin lo reta a un duelo.� 218 00:26:42,323 --> 00:26:45,281 Sea cual fuera la idea, Chaplin la descarta. 219 00:26:45,523 --> 00:26:48,401 Ahora empieza con entusiasmo la primera toma. 220 00:26:49,483 --> 00:26:52,122 Albert Austin lleva el mismo traje. 221 00:26:52,723 --> 00:26:55,078 Charlie se viste mejor que de costumbre.� 222 00:27:10,923 --> 00:27:13,676 Chaplin saca de concentraci�n a Austin. 223 00:27:15,203 --> 00:27:17,159 Es s�lo la primera toma.� 224 00:27:18,123 --> 00:27:19,476 46 tomas m�s tarde, 225 00:27:20,203 --> 00:27:23,559 Chaplin encuentra una forma de introducir a Edna,� 226 00:27:24,283 --> 00:27:26,433 en el fondo a la izquierda.� 227 00:27:30,803 --> 00:27:34,762 Ahora Edna lleva un traje diferente e interpreta a otro personaje.� 228 00:27:35,643 --> 00:27:38,601 Una chica solitaria� que no puede pagarse una comida.� 229 00:27:43,083 --> 00:27:46,837 Cuando Charlie entra en el caf� est� todav�a en el primer plano.� 230 00:27:49,283 --> 00:27:51,513 Pero ahora sus intenciones son claras.� 231 00:27:51,723 --> 00:27:53,953 As� es como �l quer�a entrar en� la primera escena.� 232 00:28:11,323 --> 00:28:14,281 Dio a Henry Bergman el papel de un camarero de malas pulgas. 233 00:29:03,443 --> 00:29:07,721 La pel�cula es una comedia sobre un hombre que nunca ha estado en un caf�.� 234 00:29:07,963 --> 00:29:10,477 Eso es todo de momento. 235 00:29:32,923 --> 00:29:36,916 Ahora que se ha librado de su compa�ero, Charlie descubre nuevas posibilidades. 236 00:30:09,443 --> 00:30:12,992 Ahora Charlie se da cuenta de lo importante de los buenos modales.� 237 00:30:23,723 --> 00:30:26,795 Un cliente tiene problemas a la hora de pagar la cuenta. 238 00:30:28,723 --> 00:30:31,874 De joven Charlie�se sent�a intimidado por los camareros� 239 00:30:32,123 --> 00:30:35,274 y sab�a que muchas personas� se sent�an como �l.� 240 00:30:46,803 --> 00:30:49,363 Charlie comprueba cu�nto dinero lleva. 241 00:30:55,003 --> 00:30:58,075 Chaplin suele interpretar estas escenas con mesura. 242 00:30:58,323 --> 00:31:02,077 Pero en esta secuencia da rienda suelta a la improvisaci�n.� 243 00:31:24,483 --> 00:31:29,238 La moneda que encuentra en el suelo le da valor para llamar al camarero.� 244 00:31:36,963 --> 00:31:40,751 Henry Bergman era un fiel miembro� de la compa��a de Chaplin,� 245 00:31:40,963 --> 00:31:43,921 orgulloso de su habilidad de interpretar cualquier papel. 246 00:31:44,163 --> 00:31:48,122 No obstante Chaplin tenia dudas sobre sus condiciones para interpretar �ste. 247 00:31:54,523 --> 00:31:57,879 Bergman interpreta la escena sin el sentido de amenaza 248 00:31:58,123 --> 00:32:00,079 que requiere el papel. 249 00:32:02,843 --> 00:32:05,198 Chaplin est� a la mitad del rodaje. 250 00:32:05,403 --> 00:32:10,158 Finalmente sabe que la acci�n est� bien, pero el actor no es el adecuado. 251 00:32:19,643 --> 00:32:22,077 Tiene que tomar una decisi�n dr�stica. 252 00:32:23,203 --> 00:32:26,161 El tipo de decisi�n� que enfurece a un director.� 253 00:32:31,243 --> 00:32:34,121 Al d�a siguiente vuelve a rodar desde el principio. 254 00:32:35,963 --> 00:32:39,717 Tiene que volver a filmar todas las escenas con Eric Campbell. 255 00:32:39,963 --> 00:32:42,523 Esta vez con resultados mucho mejores.� 256 00:33:07,483 --> 00:33:11,442 La escena cobra tanta fuerza que las reacciones de Chaplin se exageran. 257 00:33:20,803 --> 00:33:24,557 Cambiando de actor Chaplin transforma una escena medianamente divertida 258 00:33:24,803 --> 00:33:28,955 en una cl�sica escena de la comedia, en su versi�n integral. 259 00:33:51,163 --> 00:33:54,712 M�s tarde Henry Bergman vuelve para interpretar a un artista rico, 260 00:33:54,963 --> 00:33:57,477 ansioso de pintar el retrato de Edna. 261 00:33:57,723 --> 00:34:01,477 La idea original de Chaplin del caf� de artistas empieza a dar sus frutos. 262 00:34:04,483 --> 00:34:07,236 La escena en el caf� no es suficiente para llenar dos rollos,� 263 00:34:07,443 --> 00:34:09,399 incluso con el regreso de Campbell.� 264 00:34:09,843 --> 00:34:12,676 Chaplin necesita otra idea adicional. 265 00:34:12,923 --> 00:34:17,121 La obtiene con una pregunta muy simple: "�De donde vino Edna?" 266 00:34:30,003 --> 00:34:32,756 Edna y su madre son inmigrantes. 267 00:34:32,963 --> 00:34:36,922 Chaplin tiene ahora el tema� y el t�tulo de su obra.� 268 00:34:39,923 --> 00:34:42,483 Conserva el �nfasis en la comida. 269 00:34:46,723 --> 00:34:49,521 Pero no conserva esta escena. 270 00:34:53,163 --> 00:34:56,280 Chaplin decide empezar la pel�cula con una escena en el barco, 271 00:34:56,523 --> 00:35:00,072 dando a todo lo rodado en el caf� una dimensi�n especial. 272 00:35:03,403 --> 00:35:07,362 Aqu� podemos ver c�mo se consigui� el efecto del movimiento del barco. 273 00:35:07,843 --> 00:35:11,199 Un p�ndulo ajustado a la c�mara le permite mecerse 274 00:35:11,443 --> 00:35:14,196 cuando el barco empieza a moverse. 275 00:35:22,963 --> 00:35:26,114 Chaplin hace que parezca gracioso� incluso la miseria de los inmigrantes.� 276 00:35:31,203 --> 00:35:34,354 Y utiliza a sus actores en los papeles mas disparatados. 277 00:35:34,603 --> 00:35:37,561 Estos son Henry Bergman y Loyal Underwood. 278 00:35:49,043 --> 00:35:52,399 El decorado del comedor no est� en el barco sino en los estudios. 279 00:35:54,083 --> 00:35:58,042 La c�mara revela que el set se basaba en una estructura de balanceo.� 280 00:36:03,723 --> 00:36:07,682 Es en este punto de la pel�cula que� Charlie finalmente conoce a Edna.� 281 00:36:24,483 --> 00:36:27,441 Durante el juego de cartas� Chaplin saca un objeto 282 00:36:27,683 --> 00:36:30,436 que no ha utilizado nunca y que no volver� a utilizar. 283 00:36:39,923 --> 00:36:43,074 Otras tomas incluyen a Charlie como director 284 00:36:43,723 --> 00:36:46,681 dici�ndole a Tiny Sanford c�mo debe mover el brazo. 285 00:36:50,083 --> 00:36:53,632 Aqu� observa con disgusto a un actor poco inspirado. 286 00:37:04,923 --> 00:37:08,074 Aqu� se divierte con la sobreactuaci�n de Sanford. 287 00:37:17,203 --> 00:37:19,558 Da silbidos a Sanford.� 288 00:37:22,923 --> 00:37:26,882 Vemos el particular m�todo de barajar en el que no mueve una sola carta. 289 00:37:33,803 --> 00:37:36,761 En contraste con toda esta hilaridad, vemos su furia 290 00:37:37,003 --> 00:37:40,757 con un grupo de extras en la escena de la despedida. 291 00:37:58,403 --> 00:38:01,554 Hacia el final del rodaje,� Chaplin da la �ltima impresi�n.� 292 00:38:05,683 --> 00:38:09,119 Una moneda se convierte en el eslab�n entre el barco y el caf�. 293 00:38:11,443 --> 00:38:13,354 Despu�s de 745 tomas,� 294 00:38:13,603 --> 00:38:17,562 vuelve a filmar su encuentro con Edna, puesto que ya se conoc�an. 295 00:38:42,403 --> 00:38:44,359 La pel�cula cobra sentido 296 00:38:44,603 --> 00:38:47,561 cuando Charlie se da cuenta de que Edna est� sola en el mundo. 297 00:38:47,803 --> 00:38:50,761 Lo que empez� siendo en una simple comedia de caf�, 298 00:38:51,003 --> 00:38:54,154 es ahora la historia de dos inmigrantes que se conocen en un barco, 299 00:38:54,403 --> 00:38:57,759 se separan y vuelven a encontrarse gracias al destino, a una moneda 300 00:38:58,003 --> 00:38:59,959 y un camarero bastante bruto. 301 00:39:00,803 --> 00:39:03,954 El artista rico les proporciona un final feliz. 302 00:39:04,203 --> 00:39:07,593 Pagar� por el privilegio de pintar el retrato de Edna. 303 00:39:07,843 --> 00:39:11,597 Y Chaplin cierra la historia con esta encantadora escena. 304 00:39:25,883 --> 00:39:28,238 Cuando se estren�, la revista Photoplay dijo: 305 00:39:28,483 --> 00:39:32,442 "En su aparente simplicidad, Charlot inmigrante es una joya". 306 00:39:32,683 --> 00:39:36,642 "Hace a�os no se ve�a una comedia tan sagaz, 307 00:39:36,883 --> 00:39:38,839 realizada de modo casi perfecto". 308 00:39:45,403 --> 00:39:47,758 Para asegurarse de que todo saldr�a seg�n deseaba, 309 00:39:48,003 --> 00:39:51,075 Chaplin se rode� de actores�de variedades, como John Rand,� 310 00:39:51,323 --> 00:39:52,676 un verdadero maestro de la comedia.� 311 00:39:58,723 --> 00:40:02,682 Fue ayudado por uno de los mejores� comediantes brit�nicos de music-hall,� 312 00:40:02,923 --> 00:40:06,677 que vemos al final de esta escena� explicandole el gag a Rand. 313 00:40:06,883 --> 00:40:09,795 El hermano mayor Charlie,� Sydney Chaplin.� 314 00:40:17,603 --> 00:40:21,642 Sydney, a la derecha, era uno de los comediantes m�s famosos de Inglaterra.� 315 00:40:21,883 --> 00:40:25,239 Pero se tomaba su trabajo menos en serio que Charlie. 316 00:40:25,483 --> 00:40:27,439 Lo que explica esta escena, 317 00:40:27,683 --> 00:40:31,642 una clase de diversi�n que Charlie rara vez se permit�a. 318 00:40:37,403 --> 00:40:40,361 Sydney se hab�a convertido en manager de su hermano.� 319 00:40:40,603 --> 00:40:44,562 Lo ayudaba en las pel�culas porque era experto en todos los temas. 320 00:40:45,883 --> 00:40:49,842 Pero hasta un artista experimentado como Syd Chaplin pod�a cometer errores.� 321 00:40:52,843 --> 00:40:54,674 Lo mismo le suced�a a su hermano.� 322 00:40:55,043 --> 00:40:59,002 Conservados entre estas pruebas est�n sus errores y fallos. 323 00:41:30,323 --> 00:41:34,282 Producir una pel�cula al mes� requer�a un esfuerzo f�sico enorme,� 324 00:41:34,843 --> 00:41:36,993 a pesar de la corta edad de Chaplin.� 325 00:41:45,923 --> 00:41:48,483 �Fue una coincidencia que en su �ltima pel�cula, 326 00:41:48,723 --> 00:41:52,682 bajo el exigente contrato de la Mutual, Chaplin interpretara a un fugitivo?� 327 00:41:58,083 --> 00:42:01,871 "El Aventurero" es una pel�cula r�pida� y vivaz, que comienza y termina� 328 00:42:02,123 --> 00:42:04,079 con una persecuci�n.� 329 00:42:32,803 --> 00:42:36,557 M�s adelante Charlie aparece como invitado en una fiesta. 330 00:42:36,803 --> 00:42:40,762 Aunque nunca haya sido invitado por nadie, salvo por las autoridades federales. 331 00:42:45,723 --> 00:42:49,682 Chaplin empezaba una escena conociendo s�lo el principio. 332 00:42:49,923 --> 00:42:53,882 Esperaba encontrar inspiraci�n en el camino, y por lo general funcionaba. 333 00:42:54,923 --> 00:42:58,472 Aqu� la escena de las bebidas. 334 00:43:14,003 --> 00:43:16,358 Ahora empieza a improvisar. 335 00:43:24,123 --> 00:43:27,081 No llega muy lejos aunque es evidente que el chiste le agrada. 336 00:43:30,003 --> 00:43:32,756 Esta escena est� rodada� torpemente.� 337 00:43:39,723 --> 00:43:41,873 Pero le da una idea brillante. 338 00:43:42,123 --> 00:43:44,717 Ahora debe conocer a alguien,� �qui�n?� 339 00:43:46,643 --> 00:43:50,397 Improvisa un gag para hacer re�r a ambos. 340 00:43:57,203 --> 00:43:59,353 Ahora todo encaja. 341 00:44:22,923 --> 00:44:25,483 Charlie conoce mejor a Edna. 342 00:44:49,403 --> 00:44:51,678 Esta escena encantadora� fue suprimida. 343 00:44:52,363 --> 00:44:55,514 Chaplin se enfrenta a una evidente dificultad. 344 00:44:57,003 --> 00:44:59,961 Comenz� una escena� con una bailarina espa�ola.� 345 00:45:09,203 --> 00:45:12,161 Hemos montado la escena como pensamos que Chaplin la hab�a planeado. 346 00:45:45,203 --> 00:45:49,162 Despu�s de colocar el bot�n,� Chaplin tiene que decidir qu� hacer.� 347 00:45:58,203 --> 00:46:02,355 En este primer plano,� su pulso va en aumento. 348 00:46:07,043 --> 00:46:11,798 Se meti� en problemas, al coquetear con dos mujeres en la misma escena.� 349 00:46:13,683 --> 00:46:15,321 Despu�s de treinta tomas,� 350 00:46:15,563 --> 00:46:18,123 se obstina en conseguir una comedia 351 00:46:18,363 --> 00:46:20,513 de una situaci�n poco prometedora. 352 00:46:25,803 --> 00:46:28,761 Charlie cree que la bailarina lo ha encendido, 353 00:46:29,003 --> 00:46:32,552 pero en realidad est� sentado sobre un radiador que pierde vapor. 354 00:46:34,603 --> 00:46:40,155 Lo que no sabe todav�a es lo que har� cuando descubra el radiador. 355 00:46:47,923 --> 00:46:51,279 La escena termina con un� movimiento espont�neo, 356 00:46:51,523 --> 00:46:55,482 ins�litamente torpe, que el camar�grafo filma s�lo en parte. 357 00:46:59,403 --> 00:47:00,552 Otras treinta tomas 358 00:47:01,603 --> 00:47:04,959 y Chaplin sigue acorralado� en su propio rinc�n. 359 00:47:06,203 --> 00:47:10,754 Ha recortado la escena haci�ndola m�s convincente. 360 00:47:13,323 --> 00:47:16,076 El vapor es ahora dolorosamente realista. 361 00:47:18,843 --> 00:47:20,993 Pasar� a la siguiente escena.� 362 00:47:23,203 --> 00:47:26,161 Pero todas las soluciones� traen consigo otro problema.� 363 00:47:26,403 --> 00:47:29,679 Ahora debe encontrar un inicio l�gico� para la escena del radiador,� 364 00:47:30,923 --> 00:47:33,278 y lo filma al final. 365 00:47:42,363 --> 00:47:46,720 Ahora que ha resuelto todos estos� aspectos, cansado luego de tantas tomas,� 366 00:47:47,203 --> 00:47:49,159 �qu� hace con la secuencia? 367 00:48:28,603 --> 00:48:30,958 Esto es todo lo que queda.� 368 00:48:31,203 --> 00:48:33,717 No hay bailadora espa�ola, no hay radiador, 369 00:48:34,003 --> 00:48:36,358 s�lo una pista de baile.� 370 00:48:40,883 --> 00:48:44,034 "Cuando tenia dificultades para resolver un problema", escribi� Chaplin, 371 00:48:44,283 --> 00:48:48,640 "sol�a dejar el trabajo e intentaba pensar, paseando de arriba a abajo abstra�do". 372 00:48:48,883 --> 00:48:52,239 Esta pel�cula exclusiva nos muestra� cuando discute con Albert Austin� 373 00:48:52,483 --> 00:48:55,122 y Henry Bergman,� sus asesores de mayor confianza.� 374 00:48:57,563 --> 00:49:01,272 Las horas pasadas de ese modo produc�an momentos como �ste. 375 00:49:43,203 --> 00:49:47,481 Chaplin cre� para la Mutual 12 obras en s�lo 16 meses.� 376 00:49:48,683 --> 00:49:52,642 Como dijo m�s tarde, fue el per�odo� m�s feliz de su carrera.� 377 00:49:53,363 --> 00:49:56,321 Pero no estaba del todo feliz� con sus pel�culas.� 378 00:49:56,603 --> 00:49:59,959 Se preguntaba: "�Todas las comedias deben terminar con una persecuci�n? "� 379 00:50:07,003 --> 00:50:08,959 En 1917 se march�. 380 00:50:15,803 --> 00:50:19,159 Se uni� a First National, construyo su propio estudio, 381 00:50:19,403 --> 00:50:22,554 y por fin alcanz� la independencia por la que hab�a luchado. 382 00:50:22,803 --> 00:50:25,954 Pensaba dedicarse a la calidad antes que a la cantidad. 383 00:50:26,203 --> 00:50:29,957 �l ser�a su propio jefe y producir�a grandes pel�culas. 384 00:50:30,203 --> 00:50:33,161 Aquellos que trabajaron con �l� nos dicen c�mo�era, 385 00:50:33,403 --> 00:50:35,359 en el siguiente episodio.�